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[Topic Oficial] Radio Cooperativa... Conocemos Chile


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continuamos con parte de la "breve historia" de Pipe Pipeño ..

EL PROYECTO.
Una vez que Cooperativa entró al espacio radioeléctrico, el diario "La Estrella" entregó detalles de su programación a cargo de Estela Donoso de Molanphy defendiéndola como basada en el modelo norteamericano:
1- En la mañana, gimnasia para señoras y caballeros.
2- Comentarios de artículos e informaciones de prensa; editoriales de los principales diarios locales y nacionales. Actualidad.
3- Hora de la belleza e higiene.
4- Hora de educación del niño.
5- Hora para emergencia. Idiomas.
6- Hora comercial, informaciones bursátiles, de mercado, productos e informaciones marítimas.
7- Hora de almuerzo. Variedades, musicales, orquestas, etc.
8- Tarde: Hora del hogar. Charlas femeninas, comentarios culturales, etc.
9- Hora infantil, cuidados físicos del niño. Educación moral.
10- Hora agrícola. Consejos prácticos, informaciones.
11- Hora del gobierno. Informaciones políticas y administrativas.
12- Programas de la noche, números vivos, conciertos, conjuntos corales, comedia, etc.

Ángel Prieto, quien pasó a convertirse en director de la radio, advirtió en ese mismo diario que "la propaganda no aburrirá a los oyentes, ya que la emplearemos en forma tan discreta que el auditor no se sentirá fatigado, antes bien, la escuchará con agrado". La idea bastante progresiva para la época, era emitir anuncios que se asimilarán con el programa que ese momento estuviera al aire. Como se hace ahora.
La radio desde sus inicios se caracterizó por su dinamismo y variación en los espacios. Las transmisiones comenzaban a las 08:00 A.M. para finalizar a las 00:00 horas, usando como saludo y despedida un trozo de la obra musical "Pompas y Circunstancias".
Mientras Tanto, en Santiago ya se había instalado una filial. En un comienzo ambas radios estuvieron separadas. La Gerencia General y los principales programas se realizaban en el Puerto. En 1955, Santiago se transformó en la casa matriz de Cooperativa lo que significó el traslado de sus directivos y trabajadores hasta la capital.

LA EDAD DE ORO.
Cooperativa en sus inicios fue liderada por Valparaíso. Su principal características era puesta en el aire de una gran cantidad de programas realizados desde el Casino de Viña del Mar, el Estadio Valparaíso o desde algún teatro. Según recuerda Raúl Gorigoitía, director de la filial porteña en 1945, el público repletaba los recintos. También puso énfasis en los programas deportivos, entre los que -curiosamente a los ojos de hoy- se contaba un espacio dedicado al remo. En el fútbol Leonardo Lambarres era el relator, Raúl Gorigoitía se encargaba del basketball y supervisaba el popular programa del Hada Madrina que se transmitía sólo en Valparaíso.
El folklore fue otra de las actividades privilegiadas: Raúl Videla, Luis Bahamondes, Raúl Gardi y "Las hermanitas Loyola" (Margot y Estela) fueron algunos de los cultores de la música nacional que desfilaron por la radio, así como las orquestas típicas de tango, como Aníbal Troilo, D' Arenzo, Alberto Castillo y otros. Todos tocaban en directo en el estudio habilitado en la misma emisora de Valparaíso que se mantiene prácticamente igual hasta el día de hoy con el piano y las sillas, lo que permite imaginarse su gran tamaño. Raúl Gorigoitía cuenta que, en 1945, trabajaba con una nómina de 56 artistas semanales que se presentaban en este auditorio.
A partir de las 21:00 horas se transmitían los programas de mayor sintonía, entre los que figuraba el bailable en el que tocaban todas las primicias musicales. A la hora se irradiaban los boletines noticiosos con informaciones locales, nacionales e internacionales.
En esa época la mayor parte de los programas se hacían en Valparaíso y se mandaban a Santiago, y de allá venían sólo algunos, como el boletín de las nueve de la noche que duraba 15 minutos.
Otros de los espacios representativos de la edad de oro lo constituyeron los radioteatros, en donde trabajaban artistas connotados del momento como Quela Briones y Luisa Botto, dirigidas por Justo Ugarte y entre cuyos libretistas se contaba los jóvenes Arturo Moya Grau y Max Enrique Miranda. Cuando los programas emigraron a Santiago, se llevaron también a los artistas, "se quedaron sólo los que tenían asentamiento permanente en Valparaíso, como Quela Briones y Horacio Rodríguez" como recuerda con nostalgia Fernando Goldberg, antiguo técnico de la radio porteña.
La inquietud por expandirse llevó a Cooperativa a hacer programas coordinados con Santiago para darle más importancia a la radio de la capital. De allí surgió el popular espacio "Las Coplas del Aire" en que locutores y cantantes de las distintas ciudades se enfrascaban en una competencia de payas. Era la época de Andrés Moreno como Jefe de Programas. Otra de las grandes ideas concretada en Santiago y que se transmitió durante veinte años fue "La Hora del Dial". La cita era los lunes, miércoles y viernes, a las nueve y media de la noche para escuchar las alternativas del concurso "Doble o Nada" a cargo Deformes. Consistía en preguntas y respuestas a participantes que estaban en distintas ciudades. Por cada respuesta correcta el concursante doblaba el premio, de lo contrario, perdía todo. Este espacio fue tan importante y tuvo tanta audiencia que a los dos meses de transmisiones tuvo que cambiarse hasta teatro Continental porque los estudios de la emisora eran incapaces de contener a la cantidad de personas que asistían.
A la misma hora de este concurso, pero los días martes de transmitía el "Radioteatro Forsas", nombre que correspondía a la marca auspiciadora y cuyas temáticas eran de terror. Los jueves, estaba el espacio "Gracias Doctor", en que se contaban casos reales de médicos que salvaban vidas.
También existía un concurso llamado "La Feria de los Deseos", una especie de "¿Cuánto Vale el Show?" actual, en donde las personas mostraban su talento en el estudio. Si lo hacía bien recibía premio. Lo contrario significaba que su voz era tapada con la música de un disco.
El éxito en sintonía, sin embargo, no estaba libre de dificultades de carácter técnico a pesar de sus modernos equipos. Una de ellas era la falta de líneas telefónicas para evitar la señal a otras ciudades. Fue entonces cuando la Compañía comenzó a comprar acciones del "Telégrafo Comercial". De esa forma podría tener líneas disponibles para transmitir. Por citar un ejemplo: entre Concepción y Santiago sólo existían dos conexiones.
Junto con los concursos aparecieron programas como "La Historia de la Ciencia", "El Saber y la Humanidad", programas musicales grabados en disco de acetato, "El Radioteatro de la Historia" y "Grandes Autores de la Humanidad".
Los locutores del momento eran Arístides Aguilera, Lina Mendéz, Renato Deformes, Eleodoro "Lolo" Achondo y Dario Verdugo a cargo del deporte, cuyas voces cumplían las funciones de los animadores y artistas de hoy.
En 1945 comenzó uno de los programas más recordados: "La Familia Chilena", escrito por Gustavo Campaña. Un radio teatro satírico-político en el que se hacía alusión a los personajes del momento, auspiciado por Perlina y Radiolina. Según recuerda Waldemar Christensen "allí trabajaban los mejores actores de ese tiempo como José San Lorenzo y Horacio Quinteros entre muchos otros. El programa duraba un cuarto de hora y se transmitía desde Santiago día por medio, a las 9.15 de la noche."
En el año 1949 se inauguró la sala auditorio de Cooperativa Vitalicia en el subterráneo de los estudios ubicados en Bandera 236 con capacidad para 330 personas. En esa oportunidad debutó Javier Xugat y su orquesta tropical. Le fue tan bien, que estuvo dos meses presentándose en el mismo lugar. Así la emisora comenzó a traer a un sinnúmero de artistas extranjeros de alto nivel como Louis Armstrong, Nat King Cole y Pedro Vargas.



como verán es extensa la historia preparada por este singular personaje , pero nos deja al tanto de elementos que no se conocían de radios Cooperativa . (continuará ...)
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seguimos con la historia ...

PERIODISMO EN LA RADIO.
Al comienzo, el periodismo radial no tenía un lenguaje propio. Eran los mismos locutores los que resumían y adaptaban las noticias aparecidas en la prensa escrita. Pero la Segunda Guerra Mundial cambió este escenario.
Raúl Gorigoitía cuenta que en los días previos a este conflicto comenzó a gestarse una gran competencia por informar. Cooperativa entonces, decidió organizar un equipo de prensa. Ya comenzaba la guerra, los antagonistas tomaron posiciones para difundir lo que sus intereses, apareciendo en ese momento agencias noticiosas alemanas e italianas, con sus propios locutores, que compraban los espacios.
Los noticieros propiamente tal comenzaron en 1941 y eran una combinación entre Valparaíso y Santiago. La radio abría sus transmisiones con un informativo, a las 08:00 horas, al mediodía había un espacio de 15 minutos de información y comentarios. A las 18:00 horas nuevamente noticias y a las 21:00 horas, el noticiero central que se hacía en Santiago y se transmitía desde Valparaíso. En ocasiones los locutores capitalinos, viajaban al Puerto y se alternaban con los periodistas locales para la lectura de noticias, proyectando una imagen de transmisión conjunta. Según relata Raúl Gorigoitía, esos viajes de locutores a la quinta región para participar en los informativos que aún no tenían nombre y que sólo se distinguían por la marca auspiciadora, siempre terminaban en fiestas porque al término del programa salían a saborear la noche porteña.
Según un trabajo titulado "Historia de la Radio en Chile", propiedad de la Archi, el nombre del espacio era "Reporter Esso".
Como el periodismo radial era incipiente, los recursos también eran escasos, sólo el diario El Mercurio contaba con los servicios de una agencia cablegráfica y se encargaba de abastecer a las emisoras. "Las noticias internacionales venían en morse y en francés y José María Navasal, periodista del mencionado diario, se encargaba de traducirlas. Lo hacía en una máquina de escribir con cinco copias. Los cabros encargados de llevar las notas a la radio tenían que pelearse las cinco primeras copias, porque a partir de la tercera hoja ya no se entendía nada", recuerda Waldemar Cristensen. Por ello, el trabajo en conjunto con este medio escrito era vital. Incluso, para el fin de la guerra la emisora instaló un puesto de transmisión en la misma empresa El Mercurio, asegurándose así la primicia del término del conflicto, hecho extremadamente relevante para la época.
La emisora Valparaíso, que lideraba las transmisiones, contaba con algunos comentaristas como Marcos Esponda, que luego sería Director y Carlos Etcheñique, quienes se encargaban de preparar todo el material de actualidad nacional.
A fines de los años 40 en Valparaíso nació "Panorama", el primer espacio periodístico basado en investigación y reportajes en profundidad. Con una duración de media hora, Juan Campbell y Emilio Filipi unos de los primeros periodistas colegiados, trabajaban las informaciones regionales bajo la dirección de Carlos Ansaldo.
Mientras tanto, en Santiago se creaba un espacio similar: "Reportajes". En treinta minutos los libretistas Hernán Millas y Rafael Otero desarrollaban temas de carácter nacional. Más tarde sus reportajes y crónicas fueron leídas por los locutores Sergio Silva, Adolfo Jankelevic, Petronio Romo y Oscar Fock, las principales voces de Chile. Javier Miranda También integró este equipo. "Yo le guardo mucho cariño a Cooperativa porque aprendí a leer programas noticiosos e informativos allí, con personas como Fock, Romo y Silva que eran fantásticos".
Respecto de estos dos espacios, no se ha podido establecer cuál fue el primero que salió al aire. Lo que está claro es que más tarde, las otras radios capitalinas comenzaron a desarrollar el mismo estilo de "Reportajes" y "Panorama".
Diez años después comenzaron los comentarios políticos. Los días martes y jueves y sábados al mediodía usaba el micrófono el periodista Luis Hernández Parker. Los miércoles y viernes el espacio le pertenencia a Igor Entrala.
"El Diario Cooperativa Vitalicia" fue creado en 1952 por don Carlos Vial Espantoso, propietario de la Compañía Chilena de Comunicaciones en esa fecha. Este fue el primer informativo en Chile semejante a un diario que cubría los distintos quehaceres de la vida nacional además de noticias internacionales. El programa, bajo la Dirección de Mario Moraga Montero, partió el primero de enero de 1952 y debutó con un incendio que se registró en Valparaíso la noche de Año Nuevo. Así, "El Diario de Cooperativa" funcionó sin parar hasta el golpe militar. Reapareció en 1976, a cargo de la periodista Delia Vergara. (llegada la nueva dirección. Período de Wilson)

RADIOTEATROS.
Capítulo aparte requiere esta área de la historia de Cooperativa porque no hay duda que los programas más populares eran los radioteatros, antecesores de las comedias y las teleseries. "El Gran Radioteatro de la Historia" fue uno de ellos. Así se recrearon las vidas de numerosos personajes, héroes y mártires de la historia de Chile como Inés de Suárez y Lautaro. Otro de los radioteatros que acaparó una especial sintonía fue "Adiós al Séptimo de Línea" cuya audición fue obligatoria para todos los cuarteles del país y, según cuenta Juan Matus antiguo periodista de la filial porteña, más tarde hubo que suspenderlo a raíz de un reclamo diplomático de Perú y Bolivia. El técnico Fernando Goldberg trae a su memoria también a "La Quintrala", obra hecha en Valparaíso y que fue representada e varios teatros como último esfuerzo de esa filial para luchar con el desarrollo y avance de la emisora santiaguina. En Santiago se hizo "El Radioteatro Atkinson", cuya pareja principal estaba compuesta por Mireya Latorre y Emilio Gaete. Su buen resultado se basó en los éxitos del cine, género que acostumbraba a tener parejas principales. En materia de radioteatros no se puede olvidar lo que ocurrió el 12 de noviembre de 1944 con la "La Guerra de Los Mundos", basado en el programa norteamericano de Orson Wells que causó el brutal pánico de Nueva York al relatar una ficticia invasión marciana al planeta Tierra. En Cooperativa la adaptación por cuenta de Raúl Zenteno, quien la montó en Santiago causando una conmoción similar. Incluso se hizo un juicio público que fue registrado por la prensa nacional. El diario La Nación publicado el ------ tituló en la página 13: "Alarma Provocó la Adaptación Radial de la Novela de Wells" y a continuación señaló que "el diario recibió numerosísimos llamados telefónicos pidiendo detalles sobre los terroríficos acontecimientos que se anunciaban en las transmisiones en referencia, como incendios, explosiones de polvorines, etc. todo lo cual no era más que la adaptación radial de la fantástica novela de Wells. Aún pueblos cercanos a Santiago pedían noticias acerca de la veracidad (...) Sólo después de mucho rato llegó la tranquilidad (...) al informarse que se trataba solamente de escenas radiales, hechas con una realidad tal que fue la causante de la alarma."
Hay que recordar que en esa fecha no se conocían las grabadoras de forma que los programas iban directo al aire. Quienes trabajaban en este medio de comunicación en esa época sostienen que esa ausencia tecnológica permitía el realismo total en cada una de las obras y que llegar el sistema de cintas se deterioró la calidad de los actores, porque como sabían que los errores y equívocos se podían borrar, descuidaban su trabajo.
Más tarde los radioteatros se grababan mientras salían al aire y eran enviados a provincias en un disco de acetato que contenían un capítulo por lado. Otro dato interesante es que los libretistas escribían los capítulos a medida que salían al aire. Por ello, no siempre sabían el final. Es más, los castigos y los premios para los personajes principales o sus transformaciones se elaboran de acuerdo a los resultados que obtenían día a día. Entre los autores de estos exitosos espacios figuraron: Silverio Benavides, que vive en Colombia; Luis Espinosa, radicado en un país centroamericano, Renato Valenzuela y Arturo Moya Grau. También integraba este grupo Reinere Sanhueza, actualmente en Valparaíso, quien continúa haciendo radioteatro y escribiendo telenovelas para México, en cuanto a los actores, la mayoría pertenecía al Teatro Experimental de las Universidades de Chile y Católica.


como ven muy extensa y todavía falta ...
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continúa ..

LA HORA DEL NIÑO DEL HADA MADRINA.
"La Hora del Niño del Hada Madrina" fue uno de los espacios porteños más importantes de la radio. Fue el primer programa en vivo de Cooperativa y que acaparó una gran audiencia. También se convirtió en un semillero de artistas, locutores y cantantes. De allí surgieron figuras como Arturo Moya Grau, quien ya en esta época era libretista; Enrique Balladares y Claudio de Paul, Petronio Romo, Raúl Jamet y Juan Matus.
El programa nació en Valparaíso cuando doña Berta Rioja, amiga del Gerente General Luis Falcone, inspirada en un modelo norteamericano decidió crear un programa infantil de variedades. Quienes la recuerdan como su madrina, hablan de ella con mucho cariño. El programa se basaba en los radioteatros y estaba enteramente producido por los mismos niños, cuyas edades fluctuaban entre los cinco y los diecisiete años aproximadamente. Ellos escribían los libretos, actuaban, montaban y hacían los efectos espaciales de la obra junto a Roberto Barraza. Por cada Libreto o actuación de 15 minutos recibían la suma de siete pesos con 50 centavos recuerda Antonio Parra, una de los duendes de la época quienes entonces contaba con 16 años. El programa se iniciaba con un coro infantil que saludaba a los oyentes. Luego venía la publicidad cantada por los mismos niños. Ambrosoli estuvo presente en este espacio durante mucho tiempo convirtiéndose en un antecesor de los jingles que comenzaron en la radiotelefonía 20 años más tarde. A los pocos minutos, el Hada Madrina iniciaba el relato de una historia que era seguida por el radioteatro. Después venían las variedades: recitadores, cantantes, cómicos, pianistas, etc. Los niños, quienes trabajaban con seudónimos de algún personaje infantil como Mickey, Rayito de Luna o Duende Azul, ocupaban para sus constantes ensayos una oficina en el quinto piso. El programa se transmitía de lunes a viernes entre las 17:00 y 18:00 horas y estuvo al aire entre 1936 y 1961. Los nuevos tiempos y el deterioro de la salud de la señora Berta Rioja hicieron necesario su término. Todavía está en la memoria de algunos "ahijados" del Hada Madrina obras como "El Hombre de la Máscara de Hierro", "El Misterio de la Pluma Escarlata", "El hijo de la Selva" y "La Princesita y los Gitanos", que se presentó además en el teatro Victoria para la celebración de los años de transmisiones. Al programa se llegaba como aficionado al canto, a la poesía o a la actuación. No se efectuaban casting porque lo principal era la naturalidad. "La Hora del Niño del Hada Madrina" muchas veces se transmitió desde teatros y sus fondos eran destinados a alguna obra benéfica. También se presentó en los comienzos del Canal 8 de la televisión de la Universidad Católica Porteña, "en una velada que se solicitó a pedido de miles de oyentes que querían escuchar en vivo y en directo al Hada Madrina", señala el diario "La Estrella", el jueves 20 de diciembre de 1973, con motivo de la muerte de doña Berta Rioja.

TIEMPOS DIFÍCILES.
Como ya se ha dicho, en 1952 el periodista Adolfo Jankélevich Director de Cooperativa, puso al aire "El Diario De Cooperativa Vitalicia", a cargo de Guillermo Feliú. Sus ediciones se transmitían a las 07.30, 20.00 y 22.30 horas y el material era elaborado por un pequeño equipo de profesionales. Entre medio estaban los informativos horario, antecesores del actual despacho de prensa. La Cooperativa Vitalicia era la emisora más grande de todo Chile e incluso poseía tres ondas cortas para llevar su señal al extranjero y cuyos resultados se verificaban con la llegada de cartas procedentes de todo el mundo, según recuerda Jankélevich. En su programación también incluía conciertos como la famosa "Cantata a Chile", con libretos de Helvio Soto: "En la radio se creó un espíritu muy unido... muy luchador. Nosotros dimos varios golpes noticiosos porque los auditores nos avisaban inmediatamente registrados hechos, como el dramático caso de un choque de trenes en San Bernardo ocurrido un día Domingo en la mañana. Igor Entrala, quien en esa época hacía los comentarios políticos cuenta que Cooperativa ofrecía la mejor cobertura informativa de elecciones políticas, incluso con pronósticos de resultados como en 1964 cuando Eduardo Frei Montalva llegó a la Presidencia de la República. Los aprontes entregados ese día por la emisora con anterioridad fueron tan cercanos a la realidad que el diario El Mercurio la dedicó algunos centímetros. Para lograr cifras confiables al equipo profesional de Cooperativa se sumaron estudiantes encargados de entregar la información desde los lugares de votación. Y en materia de entretención, mientras en Valparaíso estaba "La hora del niño del Hada Madrina", en Santiago se transmitía "La hora del Hogar", con Marita Bülrle y su esposo Nibaldo Iturriaga. Un programa misceláneo y de ayuda a la comunidad, similar a lo que vemos en la mañana en televisión. Javier Miranda, quien llegó a la emisora en 1953 relata que en "La Hora del Hogar" los avisos se leían en directo. "La Mariíta tenía una sección de servicio social donde se podía conseguir empleadas domésticas. Ellas se juntaban en un hall al lado del ascensor y un día, salió del estudio Miguel Ángel Yañez, un locutor bien famoso de la época, y se encontró con un señora sentada en un sofá en otro lugar de la radio y entonces le dijo un poco impaciente: perdón señora, pero las empleadas domésticas esperan afuera... ¡y era Violeta Parra que venía de París a ver a Raúl Aicardi que era el Director! - se ríe de nuevo- bueno, en todo caso la Violeta se veía bien desgreñada. "Las Audiciones Maestras" fue uno de los primeros programas de conversación. Javier Miranda dialogaba con especialistas en diversos temas. Hernán Díaz Arrieta en literatura, Domingo Santa Cruz en música, y Antonio Romero en teatro. El programa salía tres veces a la semana y era enteramente libreteado, incluso los diálogos. Lo increíble es que los encargados de hacer los guiones eran los propios invitados "¡ellos, que no habían hecho nunca radio!... pero que eran expertos. Como yo leía parte de esos libertos, mi imagen era de una persona cultísima que estaba a la misma altura de los especialistas. Era muy entretenido". Como las voces eran el capital más importante de la radio, los locutores trabajaban en exclusivo con un determinado medio. En Cooperativa estaba Jorge Agliati, quien además hacia la mejor imitación de Jorge Alessandri, Sergio Silva, Oscar Fock, Petronio Romo, Germán Vial y Ofelia Gacitúa, única voz femenina de la estación. Otro de los espacios que marcó un hito "Radio Tanda". Un programa de humor que se hizo entre los años 40 y 60, aproximadamente. Allí trabajaba Ana González, Ricardo Montenegro (libretista y actor), Sergio Silva y Petronio Romo. Carlos Kusmanic radiocontrolador de la emisora entre 1946 hasta 1984, recuerda las espectaculares giras por todo Chile que realizo este elenco en 1962. Los programas deportivos también tenían una gran importancia. Sergio Silva y Dario Verdugo se turnaban para relatar el fútbol. Su especial lenguaje mezclado con chistes que nacían de su desarrollado sentido del humor hacia doblemente entretenido escuchar el partido. Durante este período la agencia "Publicistas" se asoció con la radio y su dueño, José María pasó a ser el Gerente General mientras que Hernán Poblete, hijo de uno de los dueños de la Sociedad de Rentas quedó como Gerente Administrativo y crítico literario. Poblete recuerda que bajo su administración se hizo el primer ensayo de televisión en Chile. "Durante la presidencia de Carlos Ibañez del Campo vino a nuestro país su colega Juan Domingo Perón, quien trajo su equipo de televisión. La embajada Argentina decidió instalar los equipos en Cooperativa y Minería. En ese momento, el jefe de programación era Helvio Soto, hoy cineasta, quien con unos vagos conocimientos en el rubro logró hilvanar un programa que se transmitió en Buenos Aires". Después de la gestión de Don Hernán Poblete la Gerencia General cambió definitivamente su dirección a Santiago. La década del 60 trajo innovaciones tecnológicas a casi todas las áreas. En el caso de Cooperativa, 1962 por primera vez se pudo trabajar con equipos inalámbricos facilitándose enormemente la tarea de transmitir desde lugares al aire libre. Hasta ese minuto, hacer ese tipo de programas se convertía en una odisea. Para ir al estadio por ejemplo, debían llevar a lo menos unas seis baterías de auto además de todos los cables y micrófonos necesarios para una emisión de esta naturaleza. Cooperativa además, instaló las antenas más altas de Sudamérica que alcanzaban los 247 metros cada una y que habían sido importadas desde Estados Unidos, trabajo que estuvo a cargo de Raúl Lara Delfín, Jefe Técnico de Radiocontroladores. Paralelamente María Pilar Larraín, Directora de la revista "Ritmo" tomó la Dirección de la emisora llevándose a trabajar a sus estudios a animadores como Hernán Pereira, María Pilar, Ricardo García y Julio Gutiérrez. Fueron los años en que comenzó a desarrollarse la industria y también la competencia. Luego, asumió este cargo Camilo Fernández quien para darle un nuevo impulso a Cooperativa trajo un nuevo stock de artistas y principalmente de periodistas como Silvia Pinto, Patricia Guzmán, Carmen Puelma y Raquel Correa.

LA UNIDAD POPULAR Y LOS PROBLEMAS ECONÓMICOS.
En el aspecto financiero el escenario se hacía cada vez más difícil. En ese minuto llegaron Rafael Souza como Gerente General, Alfredo Concha como subgerente de finanzas. El contador Enrique Escobar Gallegos y Jesús López Sánchez como Gerente Comercial; Carlos Kusmanic como Gerente Técnico y Raúl Renard a cargo de las comunicaciones. Las cabezas de las filas eran Carlos Espay en Valparaíso, Juan Suitanic en Antofagasta, René Salinas en Puerto Montt y "Cocho" Cárcamo en Punta Arenas. Todos ellos debieron enfrentar la escasez de publicidad que llevó a la emisora a su primer colapso financiero de la década de los 70. Esta situación fue posterior a la separación de la fracasada Sociedad de Rentas Vitalicia y la Compañía Chilena de Comunicaciones, hecho registrado alrededor de 1969, razón que motivó el cambió de nombre de la emisora. En 1971 la radio fue adquirida por la Sociedad Publicidad y Propaganda Ltda. Su directorio quedó conformado por Carlos Figueroa Serrano como Presidente y Edmundo Pérez Yoma y Alberto Pulido quienes debieron enfrentar los graves problemas económicos. Para ello recurrieron a la venta en las calles de "Bonos de Solidaridad" timbrados por Servicio de Impuestos Internos. Antonio Vodánovic recuerda que incluso él mismo organizó a sus compañeros de Universidad para salir a ofrecerlos convirtiéndose este sistema en una de las formas de sobre vivencia de la emisora. Alfredo Concha relata que antes de ser vendida a la Compañía, Javier Vial compró los terrenos donde está la antena y las oficinas con un crédito a cuatro años plazos, en un momento en que nadie prestaba a sesenta días a raíz de la incertidumbre política, social y económica. Entonces se vendieron bonos para financiar la operación, los que compró el Banco Hipotecario de propiedad de Javier Vial y Cía. Durante la U.P. el gobierno intervino esta institución que tenía los bonos de la radio e intentó declararla en quiebra. Por ello se hizo una colecta nacional y don Alfredo personalmente le pagó al Director del Banco en monedas y billetes chicos que fueron los recogidos en erogaciones. "El director del banco tuvo que cerrarlo por dos días y poner a contar a todos sus cajeros... dulce es la venganza". A fines de 1972 Carlos Figueroa la pidió al abogado Carlos Wilson que se integrara como Director y Gerente General. En esos años la presión de parte de las autoridades y las amenazas de multa o de clausura fueron la tónica reinante. A esto se sumaba la falta de avisaje y la paulatina desaparición de las agencias de publicidad. Los escuálidos ingresos venían del comercio pequeño y de las campañas eleccionarias cuyos comandos no siempre pagaban lo pactado. La empresa tuvo que hacer una nueva campaña para buscar apoyo. Casi todo se hacía sobre la base del sacrificio de muchas personas, en el aspecto práctico ni siquiera se guardaban grabaciones con registros de hechos importantes por la escasez de cintas. En este período fue cuando la emisora perdió parte importante de su historia. Otra vez se reeditó la venta de bonos de solidaridad en la calle, método que resultó bastante exitoso.


saludos y buena lectura ... falta un poco .
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para ir terminando con la "breve historia de Pipe , estas últimas líneas ...

LA PROGRAMACIÓN.
Según cuenta Carlos Wilson, en ese momento la información era importantísima. A esta entrega noticiosa se sumaban los programas de opinión. "Lo mejor del periodismo femenino estaba allí: Raquel Correa, Patricia Guzmán, María Eugenia Oyarzún, Silvia Pinto" quienes hacían "A Esta Hora Las Mujeres También Improvisan", uno de los programas de mayor penetración en el público. "Se trató de hacer un periodismo objetivo, pero el proceso que vivió el país fue tan fuerte que parecía un espacio de oposición al gobierno porque se nutría principalmente de denuncias". Junto a los programas periodísticos y de opinión, la radio conservó sus espacios dedicados al deporte y a la música y algunos programas en vivo. La mañana era de conversación y estaba dirigida principalmente a la dueña de casa. Los locutores eran Guillermo Parada, José Abad, Sergio Silva y Juan La Rivera. Carlos Wilson recuerda que "dentro de la radio siempre hubo un buen equipo, tanto por la unión en que se trabajaba como por su objetividad a la hora de informar. A pesar de los duros momentos nunca bajó el ánimo en el equipo de profesionales".

ÉPOCA DE GOLPES.
Cuando ocurrió el golpe militar nadie se extrañó, porque se veía venir. Y mientras que en la UP hubo muchas amenazas sin cumplir, en el régimen militar la situación cambió. Fue entonces cuando comienzan los roces, porque ya no era posible el objetivo de informar pluralista y verazmente. Carlos Wilson recuerda que desde el primer momento en que lo medios informativos se reunieron con los miembros del nuevo gobierno se dieron cuenta del escenario que se avecindaba. Ya en octubre debieron reducir el trabajo periodístico por varias razones. Una de ellas fue la imposición de censura previa y otra, fue el alejamiento de la emisora de quienes se identificaban con el régimen para tomar responsabilidades políticas como María Eugenia Oyarzún quien fue designada Alcaldesa de Santiago. Entonces la radio reforzó el área deportiva formándose el equipo más poderoso que había en el momento porque a él se sumaron profesionales que perdieron sus trabajos en otros medios. Raúl Prado fue el encargado de dar forma a este nuevo grupo, al que se integraron más tarde Julio Martínez y Sergio Livingstone. Junto a este nuevo impulso, se reforzó también la parte musical a cargo de Antonio Vodánovic quien recuerda que allí tuvo sus primeros acercamientos al Festival de Viña porque se adjudicaron sus transmisiones. Así Cooperativa comenzó nuevamente a ascender en sintonía y a disminuir sus deudas, alcanzando un deseable grado de tranquilidad económica.

"USTED TIENE DERECHO A SABER LA VERDAD Y LA VERDAD ESTA EN LO HECHOS".
A pesar de la situación reinante, con censura previa y dificultades para obtener información la emisora decide en 1976, retomar la línea periodística y el 18 de noviembre de ese año vuelve "El Diario de Cooperativa" -desaparecido para el golpe militar- a cargo de su directora Delia Vergara, fundadora de la revista Paula y sin experiencia en radio. La acompaño en la subdirección Guillermo Muñoz Melo. Hasta ese momento había un departamento de prensa integrado por tres personas que producían boletines sin reportear y el resurgimiento del diario pretendió convertirse en un espacio de libertad de expresión. Su conductor fue Patricio Bañados, en la parte internacional estaba Alejandro Magnet; en lo jurídico Jaime Hales; en los comentarios laborales René Cortazar; en cine Mariano Silva; en literatura José Luis Rosasco; en ecología el doctor Juan Grau mientras que la encargada de política y economía fue Patricia Politzer. El diario de Cooperativa, además, vino a llenar el espacio dejado por Radio Balmaceda, que fue cerrada por el gobierno y su director Belisario Velasco relegado a Putre. Carlos Wilson explica que era "absolutamente necesario la presencia periodística, porque los medios de comunicación no estaban informando lo que sucedía en el país. Los directivos sabían que seguir esta línea era despedirse de toda la exitosa etapa anterior y que los afectados finalmente, serían los trabajadores de la radio. Así y todo optó por este camino "uno de las más emocionantes de mi vida, donde hubo que utilizar toda la inteligencia para buscar la forma más adecuada de entregar la información. Durante todo ese período tuve que ir semanalmente a la Comandacia o al Ministerio de defensa para recibir amonestaciones". Una de las decisiones que adoptó fue eliminar los comentarios tan característicos de las épocas anteriores. La idea era no emitir opinión entregando noticias. "Así ningún alto jamás pudo acusarnos de injuria ni de nada reprochable, porque sólo habían informaciones verdaderas ajustadas además, a la normativa vigente. A estos buenos resultados contribuyó también la calidad de abogado de Wilson para determinar "qué y cómo se podían decir las cosas". De esta forma se logró hacer un tipo de periodismo serio y pluralista que significó incluso la pérdida de Enacar como auspiciador del noticiero reviviéndose con ello la escasez de recursos que la emisora ya había experimentado en otras oportunidades. Nuevamente se inventaron distintas fórmulas para conseguir financiamiento. Una de ellas fue transformándose en la radio oficial de los mormones y salir a vender empresa por empresa. "Algunos empresarios compraban publicidad, pero a pesar del contrato sus comerciales nunca salían al aire. Esto era un arma de doble filo porque hubo quienes nunca usaron el contrato, no se les podía pedir entonces su renovación". Otra de las fórmulas fue vender los estudios de Bandera y trasladarse en 1977, a Antonio Bellet 223; cambio que muchos recuerdan porque prácticamente fue a pie, y obtener recursos de las filiales de provincias. La última gestión que se hizo fue administrar Radio Santiago compartiendo los beneficios económicos entre ambas emisoras. Sin embargo, una de las malas pasadas del Gobierno fue declarar a Wilson presunto traficante de armas por lo que debió alejarse de Santiago. Carlos Wilson, cuenta que en representación de la radio debía asistir a todos los eventos oficiales que era invitado. Más tarde, en un encuentro fortuito con Pinochet, éste le dijo: Ud. es el que nunca me aplaudió". En 1978, mediante un decreto el gobierno le quitó a la Compañía Chilena de Comunicaciones las radios de provincia, con la excepción de Valparaíso y Temuco. Para ello recurrió a la renovación de las concesiones. En la oportunidad, la Dirección de Información entregó una versión oficial sobre este hecho: "No se renuevan las concesiones por estar conspirando contra quienes desde el extranjero, traman la matanza de chilenos. Fue un período difícil, pues con todas las indemnizaciones que se debían pagar a los despidos de la empresa podía ir a la quiebra" dice Wilson relatando que "logró llegar a un acuerdo con los Intendentes: les darían la concesión a los propios trabajadores de las radios y la Cooperativa se comprometía a no inmiscuirse en nada y a no meter mano en la información. Esto ocurrió con seis filiales.
Las excepciones fueron Valparaíso y Temuco que siguieron en la cadena y la emisora Reloncaví, que quedó a cargo sólo de René Salinas".
En esa época la empresa sufrió la presión de las autoridades, pero ningún ataque directo. Carlos Wilson pone énfasis en señalar que siempre hubo una actitud de respeto entre las partes.
A pesar de esta realidad, quienes trabajaron en esa época se enorgullecen de algunos golpes noticiosos como la transmisión de los alegatos de extradición de Manuel Contreras y el Brigadier Espinoza en el caso Letelier y el hallazgo de osamentas en Lonquén.
Una de las curiosidades era que Cooperativa gozaba de sintonía tanto en el gobierno como en la oposición. "Para ellos era una obligación porque muchas veces se enteraban así, de lo que estaba pasando. Siempre tratamos de ser objetivos mostrando las dos caras de la moneda; la versión oficial y la otra".
Uno de los momentos más complicados para el periodismo de Cooperativa se relacionó con las investigaciones sobre denuncias de corrupción y de graves problemas económicos por el que estaban pasando importantes empresas. "Rubén Adrián Valenzuela, que hacía periodismo callejero -algo así como un móvil, pero sin auto- informó un mañana que estaba frente al Banco Osorno y que la entidad ese día no abriría las puertas porque tenía problemas. La noticia era cierta, pero por el sólo hecho de haberla puesto al aire el gobierno se encargó que el Banco funcionara normalmente".
Y para mitigar los dolores de cabeza y los esfuerzos desplegados por todos quienes trabajaban Wilson relata que todos los viernes se organizaba un "malón" en la radio. La idea era relajarse y mantener a la gente unida.
Guillermo Muñoz estuvo en polémico reinicio del diario de Cooperativa. El 17 de noviembre de 1976, un día antes de salir al aire este informativo se produjo la liberación masiva de los presos del campo de detención Tres Álamos. El 18, los auditores de enteraron de todos los detalles de la medida, de las opiniones vertidas por miembros del gobierno y de oposición sobre este hecho y de los testimonios sobre su detención de quienes ese día habían alcanzado la libertad.

LIDERAZGO EN LAS TRANSMISIONES.
Dos años después, en enero de 1980, llegó la última y nueva administración. Luis Ajenjo asumió como Gerente General y Guillermo Muñoz ascendió a la Dirección de Prensa. Genaro Arriagada tomó la Presidencia del directorio de la empresa cuyo producto era Radio Cooperativa. En ese momento la emisora no estaba en buena posición. Su lugar en el rating era el número 12, entonces se decidió cambiar su diseño: debía ser una radio nacional, pluralista y noticiosa. De ser una radio de animación en vivo se transformó en una continuidad en donde prácticamente todo era grabado. Se eliminaron los boletines horarios y nacieron los despachos en cualquier momento anunciados por los tradicionales tambores. También se amplió la duración del Diario de Cooperativa matinal desde las 06:00 hasta las 09:00 horas. Lo mismo sucedió con la edición informativa del mediodía. Pero todo el esfuerzo estaba centrado en el matinal. La principal dificultad era confirmar las informaciones que no provenían de fuentes oficiales. A veces se estaba todo el día tratando de verificar una noticia. No eran muchas personas quienes integraban el equipo de profesionales. Todos hacían de todo. Otra de las innovaciones fueron los despachos y los informes con la voz y nombre de los mismos reporteros.
La única condición para integrar este equipo fue ser siempre pluralista y cuidar muy bien la verificación de datos. Si la situación económica del país era complicada, la de Cooperativa era aún más. A tal punto llegó la crisis que, en un momento se rebajaron los sueldos con el compromiso que más adelante se devolvería hasta el último centavo. Y así sucedió. Meses después los trabajadores vieron la reposición de todo el dinero. En el plano periodístico el trabajo fue difícil. La emisora debió enfrentar cuatro clausuras sin motivo alguno y de acuerdo a una norma establecida en el Estado de Emergencia impuesto en el país. La primera se produjo el 13 de mayo de 1983, tras reportear desde el lugar de los hechos, la primera gran protesta social que hubo en Chile y que se había registrado dos días antes. Se le acusó a la emisora de ser la causante de la manifestación antigubernamental según dio cuenta una publicación en el diario La Nación del 14 de mayo," ... dicha medida se ha tomado ya que (...) en apoyo a la referida actuó Radio Cooperativa Vitalicia a través de entrevistas, comentarios, noticias y transmisiones de toda índole, cuyo conjunto creó la sensación de un clima artificial de agitación y efervescencia pública (...) ello transforma a la emisora en corresponsales de los incidentes de violencia". El levantamiento de la clausura fue anunciada el 24 de Noviembre por el propio General Pinochet, según consta en el mismo diario. El primer cierre de emisora duró diez días. Durante el tiempo en el que "El Diario de Cooperativa" estuvo clausurado se leyó a cada rato el bando que impedía transmitir informaciones. Para la segunda clausura se prohibía además, leer el bando más de dos veces. Mientras tanto, a partir de ese 13 de mayo, los profesionales que seguían trabajando entregaban su material periodístico a Radio Santiago. Entonces se le entregaba el material reporteado a Radio Nuevo Mundo, cuando también la censuraron se le enviaba a la Radio Carrera. La última vez el gobierno clausuró los informativos de Cooperativa, Nuevo Mundo y Carrera." era un poco reírse del Gobierno... no sé cómo no nos cerraban" comenta Guillermo Muñoz. Otros de los momentos con prohibición de informar fué usado por los reporteros para investigar la muerte del sacerdote francés Andrés Jarlán a partir de una sugerencia del Presidente del Directorio, Genaro Arriagada. Los periodistas de iban a trabajar a la Victoria con el objeto de hacer un libro. Arriagada tomaba todo material y lo ordenaba, sin embargo, este proyecto quedó inconcluso porque se terminaron las clausuras y parte de ese material fue aprovechado por Patricia Verdugo en el libro "André de la Victoria". Para el estado de sitio de 1984, siendo Ministro del Interior Sergio Onofre Jarpa quien sacó 18 mil hombres a la calle, se podía seguir informando: pero sin hablar de política. Fue el momento en que los periodistas tuvieron que "hacer malabares" para salvar esta dificultad. Entonces se creó el Computador de Cooperativa, que consistía en un flash de opinión semanal sobre temas de actualidad y después, sus resultados comentaban con alguna autoridad y con expertos de la oposición.
Para el plebiscito radio Cooperativa también cumplió un rol importante. Cuando en la televisión sólo se entregaban resultados a favor del SI y la Cooperativa daba a conocer las cifras entregadas por el comando del NO, fue una periodista de la radio quién consiguió la respuesta del millón: el General Matthei reconociendo el triunfo opositor. Otro de los hitos de ese momento fue cuando Patricio Bañados, al finalizar la franja del NO llamó a los chilenos a "sintonizar la Radio". Todos los auditores, acostumbrados a leer entrelíneas, entendieron de qué radio de trataba, ya que era el único medio en que se podía confiar.
Todo esto quedó plasmado y verificado en el titular del "New York Times". "Los Periodistas de Cooperativa: Los Perros Guardianes del Aire Tras los Talones de Pinochet".



hasta aquí queda esta larga cita de recuerdos e información que muchos desconocíamos , espero les haya aclarado ciertamente las dudas que alguno podría haber tenido .

saludos.
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#205
Andrés Radial

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Alguien se acuerda de la historia de la señal horaria de cooperativa. ???


¿Te refieres a la voz aún vigente?

Es una suerte de mito, aunque ya hay algunos datos verídicos. Se trata de un locutor cubano, de largo trabajo en Miami, cuyo nombre sería Carlos Merino. Él habría grabado este maratónico trabajo en el verano de 1980, en los estudios de Antonio Bellet. Se dice que todo fue en dos días, en jornadas muy calurosas, que este tío aliviaba con vasos de buen ron.

Lo más admirable es que él grabó cada minuto: "Doce, un minuto..." hasta "Un minuto para las doce...", no como ocurre hoy, que pueden grabarse las horas y minutos por separado.

El control de la época tuvo la visionaria ocurrencia de grabar este trabajo en la mejor calidad posible: a 15 pulgadas por segundo en cinta reel. Gracias a esto, aún podemos escuchar estas señales horarias que nos apuran cada mañana.

Además, el amigo Merino grabó las temperaturas, que hoy ya no se usan. Se dice que sólo grabó hasta los "37 grados, en Santiago". También, la apertura y cierre de la radio (que pude escuchar pero no copiar <_< ) y algunos enlaces de "El Diario de Cooperativa".

Don Carlos Merino ya no está con nosotros, y seguramente, estuvo solamente dos días en Chile para tales grabaciones. Tal vez, habrá venido de nuevo.

Saludos!
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#206
Huaso

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Alguien tiene un buen contacto en cooperativa ?, ahora como se manejar dalet me puedo meter fácilmente al disco compartido de ese programa xD
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#207
corleone007

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Como parte de la historia de Radio Cooperativa, pero relacionada a CB 73 de Valparaíso, hoy escuché un relato de José Luis Estay, conductor y Productor del programa "Por Amor a la Camiseta" de Radio Portales de Valparaíso CB 84 AM. Relata que comenzó su labor profesional como relator deportivo en la extinta CB 73, a la edad de 17 años. No era precisamente seleccionado gracias a la labor de su reconocido padre, Willy Estay (creador del espacio anteriormente nombrado, por allá en 1971 aproximadamente) sino que fue considerado por el Director de la emisora Don Carlos Spahie Nasser ya que demostraba condiciones para trabajar en radio. Su primera misión fue relatar un partido de fútbol amateur en una de las tantas canchas de los cerros porteños, cuya transmisión se hacía en aquel entonces con walkie talkie's. El relator oficial de "Ovación Regional de Cooperativa" era Rigoberto Flores y su primera incursión importante fue en el relato deportivo de un partido profesional, entre Everton y Unión Española, por aquellos años uno de los clásicos más importantes del fútbol chileno. En aquella ocasión, este partido era el último de la fecha y siendo el único al aire transmitido por CB 73 (entre otras emisoras). Comentaba que este match fue sacado al aire en cadena nacional de emisoras, pero curiosamente no solo por la Red de Cooperativa CB 76 AM, sino también por la red de emisoras de CB 114 Radio Nacional de Chile AM En encargado de las estadísticas era Juan Antonio Díaz.

Aquí tenemos otro episodio interesante de CB 73 AM. Una de las tantas grandes historias desconocidas por muchos.

A todo esto, creo que el tópic de CB 76 debiese estar en la lista de Amplitud Modulada, ya que fue su señal madre por la cual aún transmite.

saludos!
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#208
Karlanga

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al igual que años anteriores , radio Cooperativa emitiendo el Festival del Huaso de Olmué ...

Festival del Huaso de Olmué vive su versión 2013

El encuentro se celebra en El Patagual desde esta noche de viernes.
Julieta Venegas, Sonora Palacios y el humor del Huaso Filomeno son las atracciones de hoy.

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para ver videos y actuaciones --> Cooperativa.cl
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#209
Karlanga

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Desde la página web de Cooperativa:

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Radio Cooperativa fue fundada el 17 de febrero de 1935 en la ciudad de Valparaíso, Quinta Región. Nace como un medio de comunicación al servicio de la Sociedad de Rentas Cooperativa Vitalicia, empresa que decidió crear una emisora orientada a promover esa área de negocios. Si bien el objetivo se cumplió con creces, poco a poco la radio fue incorporando otros contenidos y tomando vida propia.
Cuatro años más tarde, el 8 de agosto de 1939, la Sociedad de Rentas Cooperativa Vitalicia creó la Compañía Chilena de Comunicaciones para que se hiciera cargo de la emisora. El decreto que autorizó su funcionamiento fue firmado el 25 de marzo de 1940 por el entonces Presidente de la República, Pedro Aguirre Cerda.
De ahí en adelante, Cooperativa ha sido parte importante de la historia del país, marcando hitos en diferentes épocas: shows en vivo, radioteatros y emisora informativa.
En la actualidad, Radio Cooperativa posee una de las cadenas nacionales más grande de Chile, llegando a más de setenta ciudades y cubriendo el 95 por ciento del territorio nacional.

_______________________________________

Saludos.

un día como hoy hace 78 años nace en el principal puerto de Chile radio Cooperativa Vitalicia , bajo la publicación de concesión a don Angel I. Prieto Andreas (1934) , quién fuera su ingeniero de broadcasting , el que más tarde en 1935 transfiere la concesión a la sociedad de Rentas Cooperativa Vitalica [bajo la razón de Sociedad La Cooperativa Vitalicia] . En 1938 se otorga su primera emisora en onda corta CB-1510 , la emisora inicialmente nace como CE 76 , la que en 1935 modifica su señal a CB 76 . En 1941 se acuerda otorgar una concesión pero esta vez en los 730 kHz , quedando como CB-73 .
actualmente no posee señal propia como antaño pero en la mente y los recuerdos de la gente del puerto seguirá siendo la radio señera en las comunicaciones de nuestro país ... saludos a su gente que hizo a través de los años de radios Cooperativa Vitalicia y posterior Cooperativa una gran radio .
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#210
Andrés Radial

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Es muy curioso que Cooperativa no haga mención alguna de esta fecha. Ellos "celebran" su aniversario el 21 de abril, pero no está claro qué hito tuvo lugar ese día. Por otro lado, bien a sus inicios, Cooperativa Vitalicia de Valparaíso transmitió en el el CB 103. ¿Existen registros oficiales de esa concesión? A Cooperativa le falta mencionar con más naturalidad su pasado como "Cooperativa Vitalicia" y la gran época que vivió bajo ese nombre. De todas maneras, van los mejores deseos en este nuevo cumpleaños.
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#211
Karlanga

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Es muy curioso que Cooperativa no haga mención alguna de esta fecha. Ellos "celebran" su aniversario el 21 de abril, pero no está claro qué hito tuvo lugar ese día.

Por otro lado, bien a sus inicios, Cooperativa Vitalicia de Valparaíso transmitió en el el CB 103. ¿Existen registros oficiales de esa concesión?

A Cooperativa le falta mencionar con más naturalidad su pasado como "Cooperativa Vitalicia" y la gran época que vivió bajo ese nombre.

De todas maneras, van los mejores deseos en este nuevo cumpleaños.

Debe estar por ahí el registro , tendré que buscarlo entre mis cosas , haré una cronología de lo que tengo ... saludos Andrés y no te pierdas pues .
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#212
corleone007

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Creo que en Cooperativa prefieren omitir el pasado de la emisora, por razones de carácter político. De hecho, es la radio más política de todas, con una ideología muy bien definida. Por eso aluden casi exclusivamente a la década de los años de 1980 como la más gloriosa etapa de la emisora. Pero olvidan que Cooperativa fue "La Radio Grande" antes de los años de 1970, a la altura de las más grandes de la época, como Portales, Corporación,. Agricultura y Minería. Omiten que nacieron en Valparaíso y de ahí saltaron a Santiago y otras ciudades. Claro, Cooperativa es la radio más centralista de Chile, aunque aquello les va a pasar la cuenta. De hecho, Bio Bio la supera en casi todas las regiones. Y lo último, tampoco le conviene a CB 73 en función de la imagen corporativa que deben cuidar, demostrar que en algún momento fueron censuradas por el Gobierno de Frei Montalva por emitir datos falsos en las varias elecciones tanto parlamentarias como de regidores, no les conviene demostrar que fueron opositoras a Allende y que lideraron una cadena de emisoras a favor del Golpe de Estado ni tampoco que fueron oficialistas en los primeros años de régimen militar. Lo más fácil es... omitir. Eso no daña la imagen. saludos!
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#213
Karlanga

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una vez más se pasa por alto la celebración , un día como hoy hace 78 años comienzan las emisiones de CB-78 radio Cooperativa Vitalicia de Santiago ...
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#214
VEGETA

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Cooperativa dejo definitivamente el dial angolino 94.1 , Al parecer otras señales de la red se van a venta.


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#215
andylillo

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Cooperativa dejo definitivamente el dial angolino 94.1 , Al parecer otras señales de la red se van a venta.

 

Y la 95.9 de Arauco, aun esta botada esa frecuencia?

 

Saludos.


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#216
Karlanga

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que pasará con esta tremenda radio , como cuando compró la Universo , algunas frecuencias quedaron stand-by ... y ahora como acota Vegeta , vendiendo algunas de sus señales .


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#217
KmiloRadioadicto

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Cooperativa dejo definitivamente el dial angolino 94.1 , Al parecer otras señales de la red se van a venta.

O sea, le está dejando el medio plato servido a ADN y Bío Bío en el Sure  :72_72:


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#218
Matias

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¿Irán a vender las 2 señales de Los vilos - los molles que dejaron botadas?...ojalá que no para que nuestro amigo Diego pueda seguir explotando la de Pichidangi.

 

Matías.


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#219
andylillo

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O sea, le está dejando el medio plato servido a ADN y Bío Bío en el Sure  :72_72:

 

O bien se aburrieron de nadar contra la corriente, es sabido que de Conce al Sur BioBio manda y es muy dificil hacerle el peso. Seguro de ciudades grandes no la van a sacar.


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#220
VEGETA

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Y la 95.9 de Arauco, aun esta botada esa frecuencia?

 

Saludos.

La señal de Arauco esta con su eterna portadora.. La 97.9 de Mulchen tambien se vendio.


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