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[Historia] Fonografía Artística - Primer sello discográfico chileno (y el primer pirateo...)


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#1
manuelhx

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    Imaginando la época de oro radial...

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Fuente: wikipedia/revista musical chilena.
 
Fonografía Artística
 
Fonografía Artística fue el primer sello discográfico chileno, establecido alrededor de 1910 en Santiago de Chile.
 
Los inicios de la industria discográfica en Chile se remontan al año 1905, cuando un comerciante judío radicado en Santiago, Efraín Band, comenzó a grabar los primeros cilindros de fonógrafo con música chilena de la época, especialmente repertorio folclórico como cuecas, monólogos y tonadas. Los cilindros eran grabados uno por uno, utilizando los artesanales y rudimentarios métodos disponibles en la época. Al ser cada pieza distinta de otra debido a su autenticidad, poseer un cilindro de fonógrafo en aquellos días, era poseer un registro único e irrepetible de la interpretación del cantante. Registro que duraba sólo unas cuantas pasadas, pues los cilindros se iban desgastando con el uso. La invención del disco plano y del gramófono, por el alemán Emile Berliner alrededor de 1890, supuso un enorme avance a este respecto. 
 
Los discos se producirían ahora en masa, por medio de matrices obtenidas en base a una única grabación maestra. Además, al estar prensados sobre un material de mejor calidad –goma laca endurecida–, presentarían una mayor durabilidad y calidad acústica. El cilindro de fonógrafo quedaba obsoleto hacia 1910, mientras que el disco plano a 78 RPM comenzaba a ser el formato estándar para la grabación y difusión de música.
 
Band abandonó completamente la producción de cilindros, dedicándose a partir de 1910 a grabar y comercializar discos netamente chilenos, valiéndose aún de los métodos artesanales y rudimentarios de aquel tiempo. Su "estudio de grabación" estaba ubicado detrás de una casona en Calle San Isidro, Santiago de Chile, en un pequeño galpón. Como en aquellos días la industria discográfica aún no estaba seriamente establecida, usualmente los artistas que accedían a grabar discos no eran mencionados en la carátula del disco. Se contentaba con especificar que la grabación había sido efectuada por un "Tenor" o una "Soprano", artistas cuyas identidades se perdieron para siempre. El repertorio musical contenido en estos discos consiste por lo general en piezas folclóricas y populares de más o menos los años de 1910, interpretadas por tenores y sopranos sin identificación. 
En cuanto a las sopranos, muchas de ellas pertenecían a las Casas de Canto y Fondas como las que había en el Parque Cousiño, en Santiago, hacia 1910. En un esfuerzo por llegar a una audiencia más urbana, Band efectuó también efectuó grabaciones de música de baile y de salón, así como de piezas de Cuplé y de Ópera, interpretadas por populares sopranos, tenores, pianistas y banda de música de la Sociedad Santiaguina del Centenario. En las grabaciones folclóricas, es frecuente escuchar a un roto chileno animando la sesión; muchos de estos rotos grabaron, de forma anónima, para discos "Fonografía Artística" durante la década de 1910.
 
Aparte de contados e infructuosos esfuerzos por parte de coleccionistas privados, el único proyecto exitoso de rescate e investigación de éste patrimonio artístico fue el que llevaron a cabo, alrededor de 1995, Paulina Sanhueza, Juan Astica y Carlos Martínez, que consistió en recopilar música popular chilena de raíz folclórica registrados en estos antiguos fonogramas (dispersos en mercados persas y casas particulares) y luego, en la edición de estos materiales patrimoniales para su público conocimiento.
 
Cabe destacar que Efraín Band mantuvo, durante las décadas de 1910 y 1920, una serie de sellos discográficos dedicados tanto a la producción de grabaciones originales como al pirateo de discos importados desde Europa y Estados Unidos (cuyas copias eran revendidas a mitad de precio): Fonografía Artística, Disco Águila, Mundial Record, Royal Record, Mignon, Disco Ideal y Radio–Tone. "Disco Ideal" , valiéndose de acciones ilegales y del pirateo descarado de piezas importadas (en una clara infracción de copyright) logró sobrevivir hasta principios de los años '30, cuando fue oficialmente clausurado debido a una Órden Judicial.
 
 
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Este tema ha sido editado por manuelhx: 16 julio 2016 - 02:23

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#2
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Vaya! No me lo sabia que en 1910 y 1920 existieron el pirateo de los sellos musicales. Yo creia que el pirateo de los sellos musicales fueron despues de la Segunda Guerra Mundial.


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#3
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Ja,ja, me lo imagino vendiendo los cilindros piratas sobre un paño en el suelo, en algún paseo de la época. Buena nota.


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#4
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Increible incluso con la tecnología de esa época...


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#5
manuelhx

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Para mi también fue una novedad... lo que me cuestiono es si don Efraín Band sabía que era ilegal piratear discos...


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#6
Matias

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jaja, que buena... existirán aún esos cilindros chilenos originales?... toda una curiosidad lo de los cilindros "Pirateados"...

 

Matías.


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#7
manuelhx

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jaja, que buena... existirán aún esos cilindros chilenos originales?... toda una curiosidad lo de los cilindros "Pirateados"...

 

Matías.

 

Por ahí leí que hay unos cilindros guardados que se sospecha son de esa época, pero es algo no comprobado, puesto que se intentaron "leer", pero están demasiado deteriorados por el tiempo... Otros sí pudieron ser identificados. Hay un trabajo de restauración del que se gestó un CD con 23 temas de música chilena:

 

 

 

Música popular chilena (1906-1930). 
Selección de discos 78 rpm. 
Disco compacto (ADD). 
FONDART-Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM), 1997.
 
La fragilidad de los viejos discos de acetato de 78 rpm es análoga a la fragilidad de la memoria que ellos soportan. Conscientes de ello, desde 1994 Juan Astica, Paulina Sanhueza y, posteriormente, Carlos Martínez han trabajado, primero, en recopilar música popular chilena de raíz folclórica registrados en estos antiguos fonogramas, dispersos en mercados persas y casas particulares; y, luego, en la edición de estos materiales patrimoniales para su público conocimiento. De este modo, al traer al presente estas pérdidas grabaciones, revitalizan y dan mayor espesor histórico y "sonoro" a nuestra frágil memoria colectiva. 
 
El disco que comentamos es fruto de un proyecto pionero y que, desde ahora, constituye un hito de obligada referencia para conocer sensorialmente el repertorio musical de esa época y sus modos de interpretación. Incluye una selección significativa de 23 temas de música chilena, grabados originalmente en cilindros y en discos 78 rpm por los sellos Brunswick, Columbia, Fonografía Artística, Mundial Records, Nacional, Odeón, Victor. 
 
La muestra contiene tonadas (8), cuecas (5), canciones (5), valses (2), one step, shimmy y tango, de autores nacionales, entre ellos Osmán Pérez Freire, Carlos Melo Cruz, Blanca Tejeda de Ruiz, Jorge Martínez, Críspulo Gándara. Reúne registros de artistas como Sofía del Campo (madre de Rosita Serrano), Blanca Tejeda de Ruiz, los dúos Kloss y Balmaceda y Ruiz Acuña, Los Huasos de Chincolco, Los Huasos de Pichidegua, Orquesta Típica de Francisco Canaro, Jazz Band de Roberto Firpo, Orquesta Típica Fresedo. 
 
Aun cuando sus productores lo califican modestamente de "complemento" del trabajo de recopilación y archivo de colecciones de registros fonográficos de música popular chilena, este disco es por varias razones mucho más que eso. Primero, porque reúne y edita valiosos materiales para una historia sonora de la música popular chilena ; segundo, porque constituye un invaluable antecedente -inexistente hasta ahora- para una historia de la fonografía en el país, y tres, porque es pionero en la edición digital de estos materiales, fundamentalmente basado en el proceso de restauración "digital" que ha estado desarrollándose desde 1993 en el Archivo Sonoro de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, y en el que han tenido destacada participación Francisco Miranda. Precisamente Miranda junto a Rodrigo Invernizzi son los profesionales responsables del proceso de restauración que otorgó nueva vida a estas grabaciones. 
 
Por otra parte, se complementan mutuamente, el disco con la publicación Los discos 78 de Música Popular Chilena: Breve reseña histórica y Discografía (Santiago: FONDART, 1997. 124 pp.), edición preparada por el mismo equipo, que incluye una compendiada historia del proceso de instalación tecnológica y desarrollo local de las ediciones fonográficas en el país y el catálogo de las colecciones –institucionales y privadas de discos de música popular chilena, traspasadas a soporte digital y disponibles en archivos institucionales. La discografía considera 863 ítems de las colecciones de Juan Astica y Agustín Ruiz, conservados en la Sección de Música y Medios Múltiples de la Biblioteca Nacional y en el Centro de Documentación Musical de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Entre más de 30 especies o géneros musicales, están representados especialmente las canciones, corridos, cuecas, tangos, tonadas y valses. 
 
Una joya discográfica que debiera estar accesible en todas las discotecas y bibliotecas públicas del país.

 

http://www.scielo.cl...ipt=sci_arttext
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#8
manuelhx

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Encontré el Artículo!... tiene 3 audios interesantes en el link.

 

:latercera:

 

La banda sonora del Centenario
Coleccionistas atesoran el primer disco pirata local y registros de Los Huasos de Chincolco. Sin embargo, grabaciones de 1906 -incluido el Himno Nacional- fueron vendidas a España.
por Roberto Farías - 18/09/2010 - 09:44
 
Llegué dos años tarde. Las grabaciones sonoras más antiguas de Chile hechas por el primer disquero de Santiago, Efraín Band, sobre un par de cilindros de Edison (el primer método de grabación hecho sobre tiras de papel de estaño que envolvían el cilindro), se fueron a España cuando en el 2008 murió su propietario, el coleccionista de música chilena Juan Astica. Band había grabado cuecas, pianistas y cantantes en fondas y casas de canto de Santiago entre 1906 y 1914.
 
Su hija menor, María Paz Astica, dice que es primera vez, en años, que le preguntan por esa colección. "Si hace dos años alguien hubiera mostrado algo de interés, ¡tal vez no se habrían vendido al extranjero! Gran parte de la colección la compró un coleccionista y se la llevó a España".
 
El arquitecto y urbanista Juan Astica murió de diabetes a fines de 2007. Tenía 79 años, vivía en un departamento de Avenida Colón y había reunido 20 mil piezas sonoras, incluyendo las primeras grabaciones nacionales en disco de 1920: Los Huasos de Chincolco, grabados en Estados Unidos por la casa Víctor. Esta fue una de las primeras agrupaciones de huasos de la música chilena, de gran aceptación dentro de la elite y que tomó su nombre de una localidad al interior del Valle del Aconcagua. Son también el inicio de un formato seguido por Los Cuatro Huasos (1927), Los Quincheros (1937), Los Provincianos (1938) o Los Huasos de Algarrobal (1966).
 
Pero las piezas realmente valiosas de su colección eran anteriores al disco. Una docena de cilindros de cera con cuecas, tonadas, melodías de piano y canto lírico grabados en vivo desde 1906 hasta 1914 por La Casa de Efraín Band, el improvisado primer sello fonográfico de Chile.
 
Los cilindros eran del tamaño del tubo de cartón del papel higiénico. Estaban recubiertos de cera en la cual se imprimía el surco musical en vivo y en directo. Al girar después el tubo en un aparato, una aguja reproducía el sonido en unos auriculares. El primer aparato llegó a Chile en 1892 pero no fue muy popular entre los nacionales.
 
"Lo consideraban como comerse "una pastilla con sabor a asado", dice el musicólogo del Instituto de Música de la UC, Juan Pablo González. "La gente prefería la música en vivo en fondas y casas de baile. Muchos tocaban y tenían instrumentos. Y este armatoste se escuchaba por fonos y con un pésimo registro".
 
A los extranjeros les pareció más interesante. Traían cilindros con cantantes en su idioma y grababan sonidos autóctonos para enviar a sus países. Quizá por eso el comerciante Efraín Band grabó en Santiago una docena de cilindros con cuecas y tonadas en fondas y casas de canto, antecesoras de las boites.
 
La primera grabación conocida es de 1906, del Trío Fru-Fru, de Ismael Carter y sus hermanas. Cantan La Santiagueña, El Arbolito, Noche Buena en la Alameda, y otras.
 
Juan Astica también conservó cilindros de la Casa Band con valses interpretados en piano por Tomás Gustavo Ortiz; couplets cantados por Pilar Arcos y cantos líricos interpretados por Severo Salvi. Ninguno de esos cilindros está hoy en Chile, y en España se les perdió la pista.
 
La copia es lo único que queda. Por fortuna, los 12 cilindros fueron copiados digitalmente por el aficionado Carlos Martínez y Pilar Sanhueza (funcionaria de la Dibam en 1997) y, luego, impresos en dos CD con apoyo del Fondart y la Biblioteca Nacional. Las grabaciones son impresionantes. La aguja literalmente raspa el surco y salen las voces al espacio como de un viaje en el tiempo. Se oye claramente cómo Ismael Carter dice con su tono típicamente chileno: "La Santiagueña, tonada, para la casa Band".
 
Intento saber qué pasó con los cilindros grabados por Radio Chilena a partir de 1922, con los discursos de Arturo Alessandri o Marmaduke Grove. Pero luego que se vendiera en el 2005 a Play FM, los archivos tuvieron también un derrotero incierto.
 
En el Museo Histórico Nacional hay dos cilindros de Edison con -presumiblemente-cantos selk'nam grabados por el antropólogo y sacerdote alemán Martín Gusinde entre 1923 y 1924. Pero están inaudibles por el deterioro.
 
El resto de los cilindros grabados por Gusinde están en el Archivo de Berlín. El coleccionista y cineasta Abdullah Ommidvar tiene dos cilindros en Ñuñoa, pero con grabaciones traídas de afuera, en su caso, clases de inglés.
 
El camino que hay que hacer para llegar a cualquiera de estos registros no es fácil. Supe también que el Archivo de Música de la Dibam tiene grabaciones a partir de 1930, ya en plena época del disco.
 
Lo mismo ocurre en la Mediateca de la Universidad de Chile y en el Archivo Sonoro del Instituto de Música de la UC. La Fonoteca, que funcionará en el Centro Cultural Gabriela Mistral, aún no tiene material, pues no sale del estado de proyecto que tiene hace tres años.
 
Los coleccionistas privados poseen el mejor material. Manuel Torres, un privado que vive en Maipú y, Carlos Martínez, otro que está en Santiago Centro, guardan algunos discos de 1921 hasta 1930: Los Huasos de Chincolco y Los Cuatro Huasos. Son pesados discos de acetato que se quiebran de soplarlos.
 
Manuel Torres tiene dos piezas singulares: quizá el primer disco pirata, con el tema Oro Purito -del sello Ideal- que copiaba impunemente la música del sello RCA Víctor en los 20. Tiene, además, una de las primeras grabaciones del Himno Nacional, también sin fecha, pero por la manufactura, Torres dice que debe ser de 1921 al 27.
 
Mauricio Castro, jefe del Archivo de Música de la Dibam, cree que algún coleccionista todavía puede tener cilindros de Edison en algún lugar de Chile, con el sonido de 1910 o de antes. "Si encuentra alguno, pregúntele si nos lo vende", me sugiere. Pero ya pienso otro tema igualmente inasible como el sonido: ¿alguien conservará los aromas predominantes de 1910?"

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#9
BronxRapper

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Este tema ha sido editado por BronxRapper: 16 mayo 2017 - 11:55

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#10
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Yo poseo con mucho con mucho orgullo un Royal Record lo compre en pesimo estado pero se el valor historico de estos discos es incalculable
te adjunto el audio del disco
y las fotos del disco
 
es un registro invaluable

 

 Link del audio Abajo

http://aspee86.podom...T12_52_33-07_00

 

 

PD:

Averigue el artista es 'Tito Schipa oriundo de Italia y el disco es un piraterio de RCA Victor 1177 de 1926'

Miniaturas adjuntas

  • Royal Record Amapola.jpg
  • Royal Record Valencia.jpg

Este tema ha sido editado por Aspee: 03 junio 2014 - 07:38

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#11
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Increible aporte

 

Yo poseo con mucho con mucho orgullo un Royal Record lo compre en pesimo estado pero se el valor historico de estos discos es incalculable
te adjunto el audio del disco
y las fotos del disco
 
es un registro invaluable

 

 Link del audio Abajo

http://aspee86.podom...T12_52_33-07_00

 

 

PD:

Averigue el artista es 'Tito Schipa oriundo de Italia y el disco es un piraterio de RCA Victor 1177 de 1926'

Increible aporte, wena wena. Saludos.


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#12
manuelhx

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Les dejo un video de Youtube con una grabación del discurso del entonces candidato a la presidencia Arturo Alesandri en 1920. 

 

¿Qué lo une a este tópic?. Se dice que la grabación se registró en un disco del Sello Aguila, del que era propietario Efraín Brand. Hay dos fuentes que afirman eso: Wikipedia (que es dudable) y una investigación muy detallada publicada en este link:

http://www.scielo.cl...902014000100002

 

 

Pero ojo, acá lo curioso es que en una de las notas de más arriba (el artículo de La Tercera), se hace mención a una grabación de Radio Chilena de 1922... yo creo que hay un error y este discurso se grabó inicialmente en disco de cera, para luego ser traspasado a disco... solo eso explicaría la "portabilidad" para registrar el audio por un lado, y por otro que el audio esté disponible después de casi 100 años, sabiéndose que los cilindros de cera duran muy poco por su fragilidad. Parece lógico... 

 

 

pd.: En el artículo en scielo.cl, en una parte, comentan que los sellos grabadores vigentes en esa época habían perfeccionado el uso de cilindros para obtener el registro de eventos en vivo y que luego estos eran traspasados a los vinilos. En ese caso, los discos de cera serían los antecesores de los masters en cintas!


Este tema ha sido editado por manuelhx: 12 julio 2016 - 01:53

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#13
radioclectic

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Excelentes aportes, se agradecen.

 

También habría que señalar el hecho que al igual que en el presente, se está hablando de una tecnología muy costosa.

 

En esos tiempos, ante la ausencia de medios como la cinta, tarjeta Micro SD, etc. los discos se graban generalmente de una sola toma, es decir, se hacía una sola grabación (además que no se podía editar), significando que los músicos/intérpretes debían estar muy bien preparados para grabar todo de una sola vez.

 

Ejemplo, en el minuto 0:43 de esta grabación se produce un feo ruido, seguramente la caida de un instrumento pero quizas iba tan bien la grabación que la dejaron "así no más".

 


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#14
manuelhx

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[off topic]

Para no romper el hilo de esta conversa, les dejé un post asociado en "Tecnologia Vintage":

http://www.radiomani...ic=4492&p=66887

[fin off topic]


Este tema ha sido editado por manuelhx: 13 julio 2016 - 02:30

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#15
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Excelentes aportes, se agradecen.

 

También habría que señalar el hecho que al igual que en el presente, se está hablando de una tecnología muy costosa.

 

En esos tiempos, ante la ausencia de medios como la cinta, tarjeta Micro SD, etc. los discos se graban generalmente de una sola toma, es decir, se hacía una sola grabación (además que no se podía editar), significando que los músicos/intérpretes debían estar muy bien preparados para grabar todo de una sola vez.

 

Ejemplo, en el minuto 0:43 de esta grabación se produce un feo ruido, seguramente la caida de un instrumento pero quizas iba tan bien la grabación que la dejaron "así no más".

 

 

Jajajaja!!! que buen detalle... es como una explosión de un globo o algo así... 

Si, busqué sobre esa grabación, es del año '36... nada barato debe haber sido grabar discos en esos años, les dejo el dato (por qué chucha en otros países son tan cuidadosos y acá somos tan al lote?):

 

https://books.google...epage&q=Hartman's%20Heartbreakers-No%20Huggin'%20or%20Kissin'&f=false


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#16
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Jajajaja!!! que buen detalle... es como una explosión de un globo o algo así... 

Si, busqué sobre esa grabación, es del año '36... nada barato debe haber sido grabar discos en esos años, les dejo el dato (por qué chucha en otros países son tan cuidadosos y acá somos tan al lote?):

 

https://books.google...epage&q=Hartman's%20Heartbreakers-No%20Huggin'%20or%20Kissin'&f=false

 

Es la pregunta de siempre, no es un tema de lucas y/o recursos, creo que va más por un tema cultural y disciplina al aprovechar bien los recursos disponibles (la industria fonográfica  y cinematográfica en Estados Unidos también comenzó a nivel artesanal, además regional, no necesariamente nacional). Allá a principios de siglo muchos sellos grababan para un mercado chico, dentro del estado, ciudad o una comunidad específica.

 

Reconozco que no se nada de negocios, pero quizas si este señor Efraín Band con su tesón y osadía abriéndose paso en un mercado casi "virgen" hubiera tenido competencia seria (otros emprendedores haciendo lo mismo pero esforzándose por mejorar su oferta), habría sido diferente la historia.

 

Off Topic: En la época de la Nueva Ola chilena, muchos temas "éxito" no eran necesariamente originales, sino que covers en español de temas gringos por los cuales no siempre se pagaban los derechos.


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#17
manuelhx

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Es la pregunta de siempre, no es un tema de lucas y/o recursos, creo que va más por un tema cultural y disciplina al aprovechar bien los recursos disponibles (la industria fonográfica  y cinematográfica en Estados Unidos también comenzó a nivel artesanal, además regional, no necesariamente nacional). Allá a principios de siglo muchos sellos grababan para un mercado chico, dentro del estado, ciudad o una comunidad específica.

 

Reconozco que no se nada de negocios, pero quizas si este señor Efraín Band con su tesón y osadía abriéndose paso en un mercado casi "virgen" hubiera tenido competencia seria (otros emprendedores haciendo lo mismo pero esforzándose por mejorar su oferta), habría sido diferente la historia.

 

Off Topic: En la época de la Nueva Ola chilena, muchos temas "éxito" no eran necesariamente originales, sino que covers en español de temas gringos por los cuales no siempre se pagaban los derechos.

 

Si, tienes razón. Culturalmente en otros países existe ese instinto (por decirlo de alguna forma) que los lleva a pensar que un catálogo de discos antiguos, una revista del año del Ñauca, los libretos radiales de una emisora y otros adicionales, son valiosos. Incluso los discos antiguos los atesoran como "hueso santo", acá fueron MUCHAS las ocasiones en que mi papá o mis hermanos que trabajaban en la construcción, llegaban con discos y radios antiguas botadas a la basura porque eran cachureo (en una demolición o restauración de casas donde les tocaba trabajar, era típico que los nuevos dueños aprovechaban la ocasión para botar el cachureo que no se llevaba el antiguo dueño).

 

Ni decir lo que pasaba cuando una radioemisora se cierra, sus libretos de prensa, programas miscelaneos y su discografía se perdía... tenemos cientos de casos acá...

 

Sobre don Efraín, en los artículos se señala claramente que  tanto por los distribuidores del sello Columbia como del sello Emi le generaron competencia al final de su período. De ahí, para mantener el negocio es que generó otros sellos y comenzó a piratear grabaciones. Como no colocaba el nombre de los autores e intérpretes, al principio pasó desapercibido, hasta que lo pillaron. Pero de todas formas, cometió varios errores que me hacen pensar en que fue hasta algo ignorante o inocente en eso del pirateo: hay registro de que juntaba dos hits musicales de distintos estilos y los juntaba en un solo disco... pero les ponía la carátula de sellos distintos!!!... Al ser uno un sello reconocido de SU propiedad y otro desconocido, lo cacharon altiro que EL era el inventor de esa forma promocional... Cruzaron entonces el original de uno de los hits de otro sello con la doble carátula, y ahí se dieron cuenta que el otro lado del vinilo también era pirateado.

 

Ojo coleccionistas: esos discos de doble cara deben ser muy valiosos, y tal vez, únicos en el mundo.


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#18
dcastillo

dcastillo

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Coleccionista de discos de 78 rpm, reportándose.

 

Quería aclarar algunos puntos.

 

En primer lugar, Band no pirateaba cilindros, sino discos. Tampoco los vendía en un paseo como los vendedores de cassettes piratas, sino en su propia casa comercial, en otros almacenes, o por encargo a vendedores viajeros que iban a provincias.

 

Efraín Band murió en 1936, cancelándose todo su negocio discográfico luego de su muerte. Es falso que lo hayan clausurado por una orden judicial. (De hecho, Band a principios de siglo se había adjudicado un monopolio concedido por el Estado para la producción de cilindros y discos en Chile). 

 

Los discos y cilindros de Efraín Band, del sello Fonografía Artística, no tienen mayor valor y de hecho son desestimados por los coleccionistas serios, debido a la pésima calidad de la pasta con que eran prensados (muy ruidosa y áspera, hace recantar cualquier aguja de tornamesas) y el repertorio de las grabaciones originales es muy malo, repetitivo y mediocre (los artistas que usaban prácticamente gritaban -no sabían cantar). Tampoco hay gran valor en el hecho de que sean "piratas de doble lado"; en el resto del mundo, también era común el pirateo de discos 78 rpm hasta los años '30, ya que era muy simple hacerlo: para sacar la matriz metálica o molde en vez de una grabación original de tu estudio, en cera, usabas un disco comercial original, y por medio de un proceso de electrogalvanizado tenías una matriz lista para prensar nuevos discos "piratas". Usualmente el coleccionista prefiere el disco original, porque suena mejor que el pirata.

 

Hay bastante material musicalmente más valioso, de audición mucho más agradable y con repertorios musicales de primer nivel, que los coleccionistas de discos de vitrola siempre están buscando. Los discos de los Cuatro Huasos, los Huasos de Pichidegua o los Huasos de Chincolco, grabados por Victor y Odeón en los años '30, en discos de alta fidelidad de 78 rpm; Rosita Serrano, Rayen Quitral (destacada cantante mapuche), o discos del cantante trasandino Carlos Gardel, son ítems muy buscados en el coleccionismo de discos 78. 

 

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Este tema ha sido editado por dcastillo: 15 marzo 2018 - 10:55

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#19
manuelhx

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Coleccionista de discos de 78 rpm, reportándose.

 

Quería aclarar algunos puntos.

 

En primer lugar, Band no pirateaba cilindros, sino discos. Tampoco los vendía en un paseo como los vendedores de cassettes piratas, sino en su propia casa comercial, en otros almacenes, o por encargo a vendedores viajeros que iban a provincias.

 

Efraín Band murió en 1936, cancelándose todo su negocio discográfico luego de su muerte. Es falso que lo hayan clausurado por una orden judicial. (De hecho, Band a principios de siglo se había adjudicado un monopolio concedido por el Estado para la producción de cilindros y discos en Chile). 

 

Los discos y cilindros de Efraín Band, del sello Fonografía Artística, no tienen mayor valor y de hecho son desestimados por los coleccionistas serios, debido a la pésima calidad de la pasta con que eran prensados (muy ruidosa y áspera, hace recantar cualquier aguja de tornamesas) y el repertorio de las grabaciones originales es muy malo, repetitivo y mediocre (los artistas que usaban prácticamente gritaban -no sabían cantar). Tampoco hay gran valor en el hecho de que sean "piratas de doble lado"; en el resto del mundo, también era común el pirateo de discos 78 rpm hasta los años '30, ya que era muy simple hacerlo: para sacar la matriz metálica o molde en vez de una grabación original de tu estudio, en cera, usabas un disco comercial original, y por medio de un proceso de electrogalvanizado tenías una matriz lista para prensar nuevos discos "piratas". Usualmente el coleccionista prefiere el disco original, porque suena mejor que el pirata.

 

Hay bastante material musicalmente más valioso, de audición mucho más agradable y con repertorios musicales de primer nivel, que los coleccionistas de discos de vitrola siempre están buscando. Los discos de los Cuatro Huasos, los Huasos de Pichidegua o los Huasos de Chincolco, grabados por Victor y Odeón en los años '30, en discos de alta fidelidad de 78 rpm; Rosita Serrano, Rayen Quitral (destacada cantante mapuche), o discos del cantante trasandino Carlos Gardel, son ítems muy buscados en el coleccionismo de discos 78. 

 

recluso@hotmail.com

 

Notable su aporte especializado estimado, se agradece mucho!.

 

:saludos:


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#20
manuelhx

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Por ahí leí que hay unos cilindros guardados que se sospecha son de esa época, pero es algo no comprobado, puesto que se intentaron "leer", pero están demasiado deteriorados por el tiempo... Otros sí pudieron ser identificados. Hay un trabajo de restauración del que se gestó un CD con 23 temas de música chilena:

 

 

 

Música popular chilena (1906-1930). 
Selección de discos 78 rpm. 
Disco compacto (ADD). 
FONDART-Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (DIBAM), 1997.
 
La fragilidad de los viejos discos de acetato de 78 rpm es análoga a la fragilidad de la memoria que ellos soportan. Conscientes de ello, desde 1994 Juan Astica, Paulina Sanhueza y, posteriormente, Carlos Martínez han trabajado, primero, en recopilar música popular chilena de raíz folclórica registrados en estos antiguos fonogramas, dispersos en mercados persas y casas particulares; y, luego, en la edición de estos materiales patrimoniales para su público conocimiento. De este modo, al traer al presente estas pérdidas grabaciones, revitalizan y dan mayor espesor histórico y "sonoro" a nuestra frágil memoria colectiva. 
 
El disco que comentamos es fruto de un proyecto pionero y que, desde ahora, constituye un hito de obligada referencia para conocer sensorialmente el repertorio musical de esa época y sus modos de interpretación. Incluye una selección significativa de 23 temas de música chilena, grabados originalmente en cilindros y en discos 78 rpm por los sellos Brunswick, Columbia, Fonografía Artística, Mundial Records, Nacional, Odeón, Victor. 
 
La muestra contiene tonadas (8), cuecas (5), canciones (5), valses (2), one step, shimmy y tango, de autores nacionales, entre ellos Osmán Pérez Freire, Carlos Melo Cruz, Blanca Tejeda de Ruiz, Jorge Martínez, Críspulo Gándara. Reúne registros de artistas como Sofía del Campo (madre de Rosita Serrano), Blanca Tejeda de Ruiz, los dúos Kloss y Balmaceda y Ruiz Acuña, Los Huasos de Chincolco, Los Huasos de Pichidegua, Orquesta Típica de Francisco Canaro, Jazz Band de Roberto Firpo, Orquesta Típica Fresedo. 
 
..
...

 

http://www.scielo.cl...ipt=sci_arttext

 

 

Acá encontré e registro en CD, paciencia que sale solo el canal izquierdo y suena bastante mal al principio...

Ojo con el registro en 44:39, indicado como "Ay Rosa!" , figura la "Orquesta Splendid"... ¿será que la Radio Splendid tenía una orquesta?.

 

 


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